三月的美国流行音乐市场，不能叫热闹。
应该叫堵车。
火星哥还在用《uptownfunk》把全美国拖进复古派对；
泰勒的《1989》还在疯狂打单；
魔力红那首《sugar》凭着突袭婚礼v到处收割播放量，导致美国新娘们短暂产生了一种荒唐幻觉——
婚礼帐篷后面随时可能钻出一个亚当。
更麻烦的是，贾斯汀·比伯回来了。
他和skrillex、diplo一起，带着《whereareÜnow》杀回主流视野。
这件事本身就足够让美国流行媒体集体加班。
毕竟贾斯汀·比伯是全球顶流，是青春期事故现场，也是那种每次被骂“完了”之后，又能用数据把评论区砸回去的加拿大麻烦。
与此同时，kendrickar突袭发布《ipabutterfly》。
美国乐评人听完以后开始集体失语。
因为他们发现，如果只写“好听”，会显得自己像文盲。
另一边，《leanon》也开始扩散。
它没有泰勒的叙事，没有火星哥的电台统治力，也没有比伯回归那种全民围观的戏剧性。
但它有一种很可怕的能力——
副歌响一次，你觉得还行。
响两次，你开始点头。
响三次，你已经不知道自己为什么在便利店冷柜前跟着晃肩膀。
这就是流媒体怪物的早期症状。
而就在这条挤满怪物的高速路上，白时温也把车开了进来。
不是为了继续守《loveyourself》的第一，那首歌已经完成了它最残忍的任务。
他三月真正要推的，是另一首歌。
——《seeyouaga》。
环球影业把发行日期定在了3月10日。
《速度与激情7》北美上映排在四月初。
宣传节奏卡得很准：先让歌出去，让情绪提前发酵，再让电影接住。
于是白时温和威兹开始跑电台。
三月上旬的美国电台，气味非常统一。
咖啡、香水、塑料隔音板，以及艺人在早上九点被迫表现出一种“昨晚睡了八小时”的虚假活力。
第一场是z100。
主持人握着流程卡：
“很多人说，他们还